Matthew Barneyn rankaisevin kiertue: 'Fundamentin joki'

Matthew Barney kappaleiden kanssa hänen Water Cast -sarjastaan ​​Museum of Contemporary Artissa Los Angelesissa.

Taiteilija Matthew Barneyn ateljee Long Island Cityssä Queensissa sijaitsee kokoelman keksejä leikkaavien varastojen keskellä, joissa helvetin näkemys on yleensä ketjutettu vahtikoira, ei Cerberus hän. Mutta useaan otteeseen viime vuosien aikana studio muuttui versioksi alankomaiden maailmasta niin helvetisti, että jopa herra Barney, jolla on vatsa sellaisiin asioihin, lähestyi rajojaan. Siellä oli esimerkiksi kuolleita sikoja, joita toukat söivät. Ja lehmän ruho, josta on poistettu sisälmykset, makaa matalassa altaassa. Se vesi oli todella ilkeää lopussa, herra Barney muisteli äskettäin.

Taulukot luotiin varten Fundamentin joki, lähes kuusi tuntia pitkä elokuva, joka on Mr. Barneyn kunnianhimoisin hanke sitten Cremaster-syklin, 1990-luvun puolivälissä tehtyjen symbolien kyllästetyt elokuvat, jotka tekivät hänestä yhden sukupolvensa tärkeimmistä taiteilijoista. Kuten nuo elokuvat ja suuri osa hänen työstään uransa alkuajoista lähtien, uusi elokuva toimii yksinään, mutta myös dynamona, joka synnyttää, muotoilee ja asettaa merkityksen veistokselle. Tuo ruumis, noin 85 teosta ja yli seitsemän vuotta tekeillä, on ensimmäistä kertaa esillä Yhdysvalloissa Los Angelesin nykytaiteen museossa. Näyttely avattiin 13. syyskuuta, ja se on ainoa amerikkalainen pysäkki teokselle, joka esitetään ensin Münchenissä ja Hobartissa Tasmaniassa.

Kuva

Luotto...Hugo Glendinning



Elokuva ja veistos perustuvat Norman Mailerin vuoden 1983 muinaiset illat -romaanin luovaan lukemiseen, joka sijoittuu enimmäkseen 1200-luvulle eaa. Egypti, monumentaalisen kunnianhimoinen kirja, jota kriitikot moittivat, vaikkakin joskus vastahakoisesti kunnioittaen Mailerin yritystä viedä Kuolleiden kirja nykyaikaisiin kirjeisiin. Harold Bloom kutsui sitä yliluonnollinen keksintö mutta lisäsin, en aio antaa yksityiskohtaista juonen yhteenvetoa, koska jos luet tarinan 'Muinaiset illat', hirtyt itsesi.

Se on luultavasti viisas neuvo, jota kannattaa noudattaa, kun puhutaan myös River of Fundamentista. Mr. Barney ei ehkä ole koskaan tavannut monimutkaista liturgiaa, joka ei kiinnostanut häntä – Cremaster rakentuu vapaamuurarien riittien, kelttiläisen myytin ja mormonismin ympärille muiden uskomusjärjestelmien joukossa – ja hänen työtään on muokannut syvästi anatomiset metaforat. River of Fundament löytää molemmat makeat paikat, keskittyen Mailerin syvästi lihalliseen versioon egyptiläisestä kosmologiasta, jossa reinkarnaatiota etsivien kuolleiden on kuljettava ulostejoen läpi – kaksoispisteen tila, jossa ravinto jalostetaan jätteeksi, jolla on voimaa. puolestaan ​​lannoittaa uutta ravintoa.

Kuva

Luotto...Maximilian Geuter

Mr. Barney kertoi työskennelleensä sukupuolen ja katologian poistamiseksi, jonka Mailer kasasi melkein jokaiselle sivulle. Mutta Los Angelesissa, Detroitissa ja New Yorkissa kuvattujen live-esiintymisten ympärille järjestetty elokuva menee silti Cremaster-sarjaa pidemmälle pakottamalla katsojan kohtaamaan ruumiillisen, sisältäen muun muassa ulostamista, virtsaamista, anaaliseksiä, gurglingia. kolostomiapussi ja kohtaus, jossa lintu tulee esiin emättimestä. Elokuvan tarina voi olla egyptiläistä, mutta adjektiivit, jotka se loihtii helpoimmin, ovat latinalaisia: ulosteinen, kloaakaalinen, mefiittinen.

Ja sen viime vuoden julkaisun jälkeen sen kriittinen vastaanotto - vaikka se ei olekaan Mailer huono - ei ole ollut erityisen ystävällistä. Hui ja huippukohdat kietoutuvat toivottomasti yhteen, Jed Perl kirjoitti The New Republic -lehdessä. The Hollywood Reporter sanoi: Barney on meille velkaa enemmän inspiroituja kuvia vastineeksi kuudesta tunnin elämästä, joita emme todennäköisesti riistää takaisin alamaailman hallitsijoilta.

Kuva

Luotto...Chris Winget

Samalla tavalla kuin elokuvassa käsitellään ihmiselämää sen alkeellisimmissa ja joskus väkivaltaisissa oloissaan, elokuvasta kasvanut veistos näyttää - enemmän kuin mikään, mitä herra Barney on tehnyt aiemmin - melkein alkuperäiseltä, ikään kuin osa siitä olisi ollut. itse maan heittämä. Kahdessa laajassa haastattelussa, toisessa studiossaan ja toisessa Nykytaiteen museon laajassa Geffen Contemporary -tilassa Little Tokyossa juuri asennuksen valmistumisen jälkeen, Mr. Barney, 48, sanoi, että useiden vuosien ajan hän tunsi työskennelleensä konseptuaaliksi. kulmassa tehty veistos, joka oli tiiviisti sidottu hänen elokuviensa tarinaan, eikä hän voinut nähdä pakottavaa tapaa jatkaa. Hänen viimeinen iso teoksensa oli Drawing Restraint 9, japanilaisiin vaikutteisiin perustuva tarina valaanpyyntialuksen hahmoista, tehty yhteistyössä Björkin kanssa, hänen romanttisen kumppaninsa useiden vuosien ajan (josta hän erosi julkisuudessa vuonna 2013; hänen uusin albuminsa Vulnicura, jota hän kutsuu täydelliseksi sydänsärkyalbumiksi, on kyse erosta.)

Erittäin epätodennäköinen ulospääsy herra Barneyn luovasta nurkasta päätyi Ancient Eveningsiksi. Hän oli valinnut Mailerin Cremaster-sarjaan, ja vuonna 2007 kuolleesta Mailerista tuli paitsi mentori, myös eräänlainen erikoinen amerikkalainen demiurgi Barneyn panteonissa. Mailer pyysi herra Barneya lukemaan egyptiläisen kirjan, mitä hän vastusti aluksi osittain siksi, että hänestä tuntui, että materiaali vaikutti liian läheltä hänen jo tekemänsä työtä ja osittain siksi, että hän ei yleensä lue kaunokirjallisuutta. En todellakaan lue huvikseni, hän sanoi.

Kuva

Luotto...Matthew Barney, Gladstone Galleryn, New Yorkin ja Brysselin kautta

Mutta kirja, joka sijoittui aikaan, jolloin egyptiläiset edistyivät suuresti metallintyöstössä, valussa ja metalliseosten kehittämisessä, antoi hänelle tavan alkaa ajatella materiaaleja ja kuvanveiston historiaa tavoilla, joilla hän ei ollut aikaisemmin – itse asiassa, ajatella projektia, jossa kuvanveisto vauhdittaisi elokuvantekoa enemmän kuin ennen. Todellisuus johtaa monella tapaa keinotekoista 'River of Fundamentin' -pelissä, Mr. Barney sanoi eräänä kosteana kesäaamuna studiossaan, jalassaan raskaat mustat saappaat, Dickies-työhousut ja koskematon Detroit Tigers -lakkinen. Olen aina ollut kiinnostunut luonnollisen ja keinotekoisen törmäyksestä, mutta mielestäni se, mikä tekee tästä työstä erilaisen kuin mitä olen tehnyt aiemmin, on se, että luonnollinen on etusijalla.

Toisella puolella oli pala, joka oli matkalla Los Angelesiin, joka valaisi asian. Se näytti nestemäiseltä metalliräjähdykseltä, joka oli jäätynyt keskellä räjähdystä, mikä on melkein mitä se on. Se valmistettiin Walla Walla Foundryssa Washingtonissa, arvostetussa nykytaiteen valmistustilassa, käyttäen uutta – ja erittäin haihtuvaa prosessia – jossa sulaa pronssia kaadetaan saven ja veden seoksella täytettyyn kuoppaan. Metalli protestoi kiivaasti jäähtyessään, jolloin syntyy muotoja, jotka näyttävät abstraktilta ekspressionistilta atomipommilta, mutta myös vedenalaiselta saniaisella. Pidän näissä siitä, että ne melkein rajoittuvat hippiherkkyyteen, sanoi Mr. Barney, jonka työtä ei ole luultavasti koskaan kuvattu hippien rajalla.

Kuva

Luotto...Emily Berl New York Timesille

Muotoa valvotaan jonkin verran, mutta hyvin vähän, hän lisäsi kiitollisena.

Haastatteluissa herra Barney tuntee usein syvästi epämukavaksi kysymykset työnsä merkityksestä tai omasta elämästään muullakin kuin metaforisilla termeillä. Mutta hän on laajempi uudesta projektista, ainakin hänen taiteellisista motiiveistaan, erityisesti kuvaamisesta Detroitissa, sen visioineen amerikkalaisesta alamaailmasta. Ensimmäiset vierailut siellä olivat minulle tärkeimpiä, kun sain selville, mistä hankkeessa on kyse, hän sanoi. Se on paikka, jossa näet jokaisen historian kerroksen paljastettuna, kuin avoimen haavan.

Veteen valetut veistokset liittyvät elokuvaan siinä mielessä, että ne voivat herättää Niilin tai Isisin kyyneleet, jotka tulvivat sitä vuosittain. Mutta ne vaikuttavat paljon enemmän siitä, että herra Barney yrittää löytää tavan antaa itselleen lupa käyttää pronssia, materiaalia, jonka kanssa hän ei ole koskaan työskennellyt. Ennen tätä en usko, että olisin koskaan ollut kiinnostunut käyttämään pronssia sen - no - kuormituksen vuoksi, hän sanoi. Sillä on vain niin paljon historiallista painoarvoa.

Kuva

Luotto...Maximilian Geuter

Muut kappaleet valmistetaan todellisen jaksollisen kaavion avulla - sinkki, lyijy, kupari, kulta, hopea, rauta ja rikki. Ja puu esiintyy myös ensimmäistä kertaa (sanoin kerran ystävälleni, että jos koskaan tekisin palan puuhun, hänen pitäisi ampua minut) laivamaisessa veistoksessa, joka perustuu Mailerin Brooklyn Heights -huoneiston elokuvaan tehtyyn faksimileen. eräänlainen henkinen epävarmuus, jossa suuri osa faaraonisesta juonen kehittyy.

Minulle työ on kuin maan alle menemistä – se on todella arkeologista, sanoi Philippe Vergne, Nykytaiteen museon johtaja. Luulen, että hän on monella tapaa tuonut kuvanveiston ja elokuvanteon ja kerronnan historiaan jotain, mitä ei ollut aiemmin.

Näyttelyä varten – jonka kuratoi Okwui Enwezor Münchenin Haus der Kunstista ja koordinoi Los Angelesissa Lanka Tattersall – museo rakensi Geffeniin suuren, täysin suljetun elokuvateatterin, jossa näytettiin herra Barneyn vuonna 2000 tekemä elokuva. yhteistyössä säveltäjä Jonathan Beplerin kanssa, järjestetään useita kertoja viikossa. Mr. Barney toivoi kovasti, että vierailijat näkevät veistoksen ennen elokuvan näkemistä tai sen jälkeen, huolimatta elokuvan pituudesta ja tinkimättömästä aiheesta.

Luulen, että se ylittää ihmisten kestävyyden rajoja, mutta sen pitäisi olla kuin lähtisi matkalle, joka vaikuttaa sinuun fyysisesti, hän sanoi. Kun olet valmis, sinun pitäisi olla tarpeeksi väsynyt, jotta näet kolmannen näytöksen kohtaukset hyvin eri tavalla. (Kun näin elokuvan yksin esityshuoneessa New Yorkissa, Mike Bellon, tuottaja ja veteraani Barney-studiokäsi, astui sisään valojen noustessa ja sanoi vain puoli-vitsillä: Olen iloinen nähdessäni sinut. olen edelleen täällä.)

Vaikka herra Barneyn teoksilla on edelleen yhtymäkohtia 1900-luvun ja nykytaiteilijoiden, kuten Joseph Beuysin, Eva Hessen, Richard Serran ja Lynda Benglisin teoksiin, ymmärrät – näyttelyssä korostuu kahden muinaisen egyptiläisen teoksen lisäämisellä. Los Angeles County Museum of Art - että hän on yhä enemmän vetoa esimoderniin kuin aikansa taiteeseen. (postitus kerran kuvattu Muinaisilla illalla ei ole nykyajan sävyä.)

Shaun Caley Regen, jonka Los Angelesin galleria antoi Mr. Barneylle ensimmäisen yksityisnäyttelynsä vuonna 1991 ja on nyt näytetään valikoima vesivalettuja veistoksia, sanoi: Luulen, että hänen 90-luvun alussa tekemänsä ja nykyisen tekemisen välillä on selvä raja, mutta siitä on tullut paljon oopperallisempaa, eeppisempää. Hän on täysin poissa kaikista paikoista, joissa hän on koskaan työskennellyt.

Ymmärrät myös sen – niin laaja kuin Cremaster-projektin laajuus olikin –, että herra Barney keinuu aitoja kohti River of Fundamentin kanssa, riskien epäonnistumisesta paljon enemmän kuin ennen, Mailerin varjossa uhmaajanaan. opas. Yksi suurimmista syistäni vetäytyä Normaniin oli se, mitä ajattelin hänen halukkuutensa epäonnistua, vaarantaa eräänlaisen epäonnistumisen, josta oli hyötyä meille muille, hän sanoi. Normanin tunteessani olen varma, että hän pyörisi haudassaan kuullakseen minun sanovan sen.